|
|
|
|
MIEUX VAUT EN RIRE |
|
|
Les premières images des décors de la
nouvelle production du Ring sous la houlette de M. Franck Castorf,
à Bayreuth, en cette année du Bicentenaire de la naissance de Richard
Wagner.
|
 |
 |
|
Bayreuth 2012 - le carnaval !
Voici que quelques jours avant le début du
Festival de Bayreuth 2012 et la présentation de la nouvelle production du
Fliegende Holländer, le tonnerre retentit : le chanteur principal
de la production, le Russe Evgueni Nikitin, s'est vu contraint de déclarer
forfait, à la suite de la diffusion par les médias d'une vidéo dans
laquelle il apparaît comme chanteur de Heavy Metal - ça, ce serait plutôt
une bonne chose, pour lui, dans le Bayreuth d'aujourd'hui ! -, mais qui
plus est arborant des tatouages dont l'un serait "nazi"... Était-il donc
prévu qu'Evgueni Nikitin apparût dans le plus simple appareil sur scène? |
|
Ce
n'est pas nous qui le disons,
Im Opernglas 7/8 gibt Hans Sotin ein
Interview amläßlich seines Bühnenabschiedes. |
|
|
|
Hans Sotin |
|
Mise en bière...
Bon. Allez ! Un mauvais jeu de mots pour un nouvel épisode lamentable, à Bayreuth... Cette fois, ça se passe non pas dans le Théâtre, mais aux abords de la villa Wahnfried dans le jardin de laquelle, comme chacun sait, se trouve la tombe de Richard et Cosima Wagner. Dans l'optique du bicentenaire de la naissance du Maître, on a décidé de "rénover" les lieux. Pourquoi pas ? Depuis 1976 - date à laquelle la villa est devenue un musée -, il y avait sans doute nécessité d'effectuer quelques travaux. Sauf que l'on ne s'est pas arrêté là. Il a été décidé de construire sur le côté de la villa un long bâtiment tout en verre qui, outre qu'il détruira l'harmonie originelle des lieux, comportera un café, dit "Cafe am Grab", autrement dit: "Café de la tombe" !!! En effet, celui-ci se situera pour ainsi dire à un jet de pierre de la tombe de Richard et Cosima. Merveilleux, non? Ainsi, même dans sa tombe, le Maître ne sera plus en paix désormais... |
 |
|
Richard Wagner a construit son Festspielhaus avant même d'être né, figurez-vous !
1er juillet 2012 : Plusieurs médias, parmi lesquels L'express, Le Parisien, La Croix, France 24, ont relayé une information diffusée par l'AFP, selon laquelle le Théâtre de Bayreuth avait été classé au patrimoine de l'humanité par l'UNESCO. Sans chercher plus loin, le "Théâtre de Bayreuth" en question fut immédiatement identifié au Théâtre de Richard Wagner. Pourquoi s'inquiéter du fait qu'il était par ailleurs indiqué que le dit Théâtre avait été bâti entre.... 1746 et 1750 ! Autrement dit, plus d'une soixantaine d'années avant la naissance de Richard Wagner !! Cherchez l'erreur!!! |
|
|
|
Bayreuth, Markgraefliches
Opernhaus - Théâtre de la Margravine Wilhelmine, |
|
Le Ring de 2013,
à Bayreuth?
Franck Castorf, c'est officiel, sera chargé de la nouvelle mise en scène du Ring, à Bayreuth, en 2013. Du sieur Castorf, sinistre (vieux) provocateur communisant qui vit du recyclage de ses vieilles, trop vieilles obsessions, il ne faut rien attendre, sinon du saccage en règle. Il suffit, pour se faire une idée de ce qui attendra les spectateurs de ce Ring, d'aller jeter un coup d'œil à La Dame aux Camélias à l'affiche du Théâtre de l'Odéon, à Paris en ce mois de janvier 2012. Comme le note un lecteur, en réaction à la critique très complaisante parue dans Le Monde : « Pourquoi ne pas appeler ce spectacle "Castorf 26" après "Castorf 25" et avant (hélas!) "Castorf 27" etc... Bras et jambes écartés, le metteur en scène ne montre que lui, caricature de vieux théâtre provoc infantile. Une fois de plus, du gâchis, du vacarme, du barbouillage ennuyeux et vain. » Quant à Philippe Tesson, dans Le Figaro, il note : «Castorf nous impose, en toute impunité et en contradiction avec sa mission, des choix artistiques incohérents, hoquets d'une idéologie exténuée et d'une esthétique d'un autre âge. Cette Dame aux Camélias est emblématique de cette inanité prétentieuse. C'est un spectacle navrant. Il dure quatre heures. La meilleure réponse à lui apporter est de quitter la salle dès qu'on a mesuré l'imposture...» Sachant que l'été dernier (2011), un bon nombre de spectateurs ont refusé d'assister plus longtemps au répugnant Tannhäuser de S. Baumgarten, à Bayreuth, et ont quitté la salle après le 1er acte, la question est de savoir, naturellement, combien de temps encore une partie croissante du public continuera d'accepter de payer (parfois cher) sa place au théâtre ou à l'opéra, pour renoncer finalement à assister au spectacle jusqu'au bout... Faudra-t-il en venir à des procès contre les Théâtres et les Opéras, pour escroquerie? Car enfin, c'est bien de cela dont il s'agit, lorsqu'une œuvre est annoncée et qu'une tout autre est présentée...
Castorf... (Suite) Enfin un metteur en scène qui ose dire le fond de sa pensée !!!
Dans l'article (en allemand) dont le lien figure ci-dessous, Franck Castorf nous dit le fond de sa pensée : outre l'exposé de son parti-pris scénique pour le Ring 2013, il avoue regretter d'avoir signé un contrat avec l'administration du Festival de Bayreuth qui lui interdit de changer quoi que ce soit à la musique et au texte de Richard Wagner... Depuis le temps que l'on vous dit qu'il serait logique, lorsqu'on se refuse à respecter les indications scéniques que Wagner a notées dans sa partition, de ne plus respecter non plus sa musique et ses livrets...
On l'entend dire si régulièrement que c'en est devenu une sorte de truisme. Il s'agit naturellement d'une rumeur dans la plupart des cas, qu'on se plaît à répéter, comme un propos convenu, pour donner le sentiment à ses interlocuteurs d'être bien informé et "politiquement correct"... On n'aura pas pris la peine, avant de colporter le bruit, de relire les textes de Wagner, ni l'ouvrage d'Eric Eugène, préfacé par Serge Klarsfeld, Wagner et Gobineau (Le Cherche midi éditeur, 1998), ni tous les témoignages qui démontrent que Wagner, comme antisémite, était plutôt du genre curieux... Qu'il nous soit donc ici permis de rapporter un incident datant de juin/juillet 1881 qui en dit long sur le prétendu antisémitisme de Richard Wagner... A cette époque déjà, Wagner a décidé de confier la direction musicale de Parsifal à Hermann Levi. Le 29 juin 1881, donc, il reçoit une lettre anonyme, l'enjoignant de conserver la "pureté de son œuvre" et de ne pas se compromettre avec un chef d'orchestre juif. Ne sachant quel parti prendre, Hermann Levi, informé par Wagner de l'existence de cette lettre, décide alors de s'éloigner. Il quitte Bayreuth et prend le train pour se réfugier à Bamberg. Deux jours plus tard, ce grand méchant antisémite de Wagner adressa au fils de rabbin Hermann Lévi le télégramme que voici : "Pour l'amour de Dieu, faites immédiatement demi-tour et apprenez à nous connaître vraiment ! Ne perdez rien de votre foi et prenez courage ! Peut-être est-ce là un grand tournant dans votre vie, mais, en tout cas, c'est vous qui dirigerez Parsifal". Tout cela pourrait prêter à sourire, donc, si à l'approche du Bicentenaire de la naissance de Richard Wagner une certaine forme de polémique autour de l'antisémitisme du compositeur et poète ne tendait à être relancée avec le but plus ou moins affichée de transférer l'antisémitisme supposé de Wagner-écrivain (qui ne fut ni ne prétendit jamais être un "théoricien", précisons-le) dans ses œuvres dramatiques. Preuve en est le récent Wagner contre les Juifs Pierre-André Taguieff.... Bref, on se demande à quelle entreprise de démolition plus ou moins larvée et sournoise on est ici en train d'assister... Car à l'évidence la mise en avant le prétendu antisémitisme de Wagner, quasiment présenté comme proto-théorie de l'antisémitisme nazi, n'est évidemment ni gratuit ni innocent. Rappelons par conséquent ce qu'Éric Eugène écrivait en 1998, dans Historia (n° 624) : «A l'examen des écrits de 1880/1881, il convient donc dans le cas de Wagner de parler d'antijudaïsme plutôt que d'antisémitisme puisque l'élément biologique et raciste en est absent. Pour Wagner, on peut cesser d'être juif par une conversion. Il n'y a donc pas de fatalisme biologique pour qui que ce soit.»
|
